Esta paradoja, la tristeza y la salud del campo, refleja la propia situación de Van Gogh: la naturaleza fue siempre una especie de hogar para él: un hogar que nunca podría compartir con nadie más. En Saint-Rémy, Van Gogh había trabajado en una pintura llamada el «Sembrador»: «Porque lo que veo en este sembrador […] la imagen de la muerte, en el sentido de que la humanidad podría ser ese trigo que está cosechando. De modo que es, si así deseas, lo opuesto a aquel sembrador que intenté realizar antes. Pero no hay nada triste en esta muerte, hace lo …
Esta paradoja, la tristeza y la salud del campo, refleja la propia situación de Van Gogh: la naturaleza fue siempre una especie de hogar para él: un hogar que nunca podría compartir con nadie más. En Saint-Rémy, Van Gogh había trabajado en una pintura llamada el «Sembrador»: «Porque lo que veo en este sembrador […] la imagen de la muerte, en el sentido de que la humanidad podría ser ese trigo que está cosechando. De modo que es, si así deseas, lo opuesto a aquel sembrador que intenté realizar antes. Pero no hay nada triste en esta muerte, hace lo que tiene que hacer a plena luz del día, con el sol inundando todo con una luz de oro puro» […]
Unas semanas antes de su suicidio, Van Gogh le había escrito a Theo: «Aunque no haya tenido éxito, de todas formas pienso que se continuarán las cosas en las que he trabajado. No directamente, pero uno no está solo cuando cree en cosas que son verdaderas. ¡Y entonces qué nos importa en lo personal! Estoy convencido de que las personas son como el trigo, si no te siembran en la tierra para que germines, ¿qué importa? Al final, te muelen entre las piedras del molino para convertirte en pan. ¡La diferencia entre felicidad e infelicidad! Las dos son necesarias y útiles, al igual que la muerte o la desaparición… es tan relativo… y lo es también la vida».
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