La publicación de un libro que celebra la obra de Daniel
Guebel (1956, Buenos Aires) supone una ironía imperdonable: condenarlo a ser un
pésimo escritor. El mismo Guebel, hace ya varios años, advertía una ecuación
curiosa en la que aseguraba que cuánto mejor era un escritor, peores eran sus
perspectivas de éxito. Visto así, la supervivencia de Daniel Guebel en la
narrativa argentina vale como toda una excepción.
Como
sucede con buena parte de la obra de Guebel, no conviene tomar a la ligera esta
observación. Ahora que han pasado casi veintiocho años de su primera novela, y
con …
La publicación de un libro que celebra la obra de Daniel
Guebel (1956, Buenos Aires) supone una ironía imperdonable: condenarlo a ser un
pésimo escritor. El mismo Guebel, hace ya varios años, advertía una ecuación
curiosa en la que aseguraba que cuánto mejor era un escritor, peores eran sus
perspectivas de éxito. Visto así, la supervivencia de Daniel Guebel en la
narrativa argentina vale como toda una excepción.
Como
sucede con buena parte de la obra de Guebel, no conviene tomar a la ligera esta
observación. Ahora que han pasado casi veintiocho años de su primera novela, y
con más de veinte obras publicadas, es posible mirar en perspectiva el trabajo
de Guebel y confirmar cómo ha hecho suyo ese axioma que postula que la única
forma de entrar al canon argentino es, precisamente, escribiendo contra él.
Así, gracias a un talento inusitado
para la multiplicación, los libros firmados por Guebel van de las novelas que
lidian con la ciencia ficción, como El
perseguido (2001), a otras que se adentran en los pliegues de la derrota
amorosa, como Derrumbe (2007),
pasando por críticas feroces a los discursos políticos, como El terrorista (1998), hasta llegar a
textos que abordan historias medievales fascinantes como El caso Voynich (2009).
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